【简介】 掇球壶 duō qíu hú 是紫砂壶的一种，简称掇球。掇，落起来的意思；掇球，落起来的球。邵大亨首创，是由莲子大壶转变的壶型，把莲子把下的耳朵去掉了。 【工艺特点】
“掇”有拾取、选取、获取之意，也通“缀”即连接之义，因此掇球，实际上就是将选取若干球状体并将其按一定规律，美学法则连接起来，中华民族，我们的祖先虽然数学方面的成就不及希腊，罗马那些人，但在艺术方面的创造绝对是高人一筹的，掇球壶就是其中一例。
从整体造型来看似乎并不象球，但细细分解无不取之于球！壶身就是一个大球，当然有的壶适当将其形体压扁一些，这也是为了整体美的需要，壶盖是半个球，盖的又是一个球，而壶嘴及壶把则是截取球上的一个弧，然而，假如仅仅是凭借这几种全球、半球，球中一段而随意拼拼凑凑的话，那又成了一个怪体，我们的先人却异常聪明，他们是在拾取之后进行加工，改造，然后进行美的更迭。
来看壶身，若是一个滚圆的球，那按照透视学的观点来看它的最亮点应该是球体的中间，这个亮点至上而下左右应该是等距离的，然而，掇球壶却将壶腹稍稍往上移一点，这就使壶身更显挺拔俊秀，也就是以壶身扛起了壶嘴与壶把，这种几何学上的比例，我们的制壶先辈虽然说不出道道儿来，可他们知道必须这样，否则的话，这壶做出来就太丑相了。
壶肩至壶口必须有一个直挺的过度与衔接，壶口与盖的相接要有线条承载，否则那壶盖就没有一个根基所在，壶盖虽为半球，但又不是绝对的，它可以根据需要作适当的切割，那盖的也是如此，但必须从整体上看是球形，换成桥形，扁形，方形都将不伦不类。
壶流必须一弯半，而其口小根大，与壶面的连接应该很自然的，仿佛从壶体上转折过去。壶把要从壶肩开始，逐渐由粗变细，引至壶下腹而收，这样整个壶看上去犹如行云流水，非常畅达。
掇球壶是一身素气，光滑可鉴，完全是让简练形体来展示其美的内蕴，假使在其壶身壶盖上刻上字画，那就会显得画蛇添足了。有人也这样做过，但是历史上的就留不住足迹，必须被淘汰出局。所以当今的大画家宜兴籍人士吴冠中先生就不主张在紫砂壶上书刻字画，它曾对顾景舟先生说“紫砂壶造型古朴雅致，线条简洁流畅……时代气息主要靠造型来表现，并不需要外加什么东西，”蜿蜒谢绝欲请其为紫砂壶作画之托，当然吴冠中的观点不无偏颇，一概排斥字画装饰不一定对，但对掇球壶之类的造型我是坚决反对书刻字画的。
【历史传承】
在宜兴陶瓷博物馆的名人名作展厅里，陈列着三把掇球壶，分别是大亨掇球、友廷掇球、寿珍掇球。
这三把造型有别的“掇球壶”，由紫砂历史上三位名匠所作，代表着三个不同时期的三种风格。
大亨掇球，由清代嘉庆、道光年间的川埠上袁村（现丁蜀紫砂村）邵大亨创作。壶体浑圆硕大，浑厚华滋，壶嘴短小前冲，曲线优美；壶把自由舒展，飘逸放达；壶口略小，壶盖略呈拱形，壶钮呈圆球状。整件作品雍容大度，气韵生动。大亨其人心高气傲，不畏权贵，不媚俗。民间传说他的壶千金难求，但他为了救一个权贵家的丫环，这个丫环因摔破权贵喜爱的大亨壶而要被打死，大亨拿出一竹篮十几把大亨壶，送到这个权贵面前，分文不取，救下人后扬长而去。大亨掇球，壶如其人，明月清风，昂扬挺拔。
友廷掇球，是清代同治、光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所作。友廷掇球秉承了“大亨掇球”壶身势雄气沉的特点，但对大亨掇球进行了大胆的再创作，在壶身与壶盖的连接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，显得冲力之势更为突出，壶口设计放大，壶盖抬高成三分之一的半球状，壶钮球形更圆，与“大亨掇球”相比，整体壶形更贴近“掇球”之名。从审美角度欣赏，应该说：“友廷掇球”是“大亨掇球”的再创造和再发展，在“大亨掇球”与“寿珍掇球”之间起着承上启下的历史作用。
寿珍掇球，是清末至民国年间著名紫砂艺人程寿珍所作。程寿珍号冰心道人，他在“大亨掇球”与“友廷掇球”的基础上更大胆地三度创新，壶身更圆更丰满；壶口再放宽，壶颈再度拉高更显精神充沛；壶盖极度夸张，呈饱满的半圆球；壶钮圆珠适度放扁，在视觉上让壶盖的张力充分展开；壶嘴增加曲线的弯度；壶把飘逸舒展中见好就收，形成了一个 “耳朵”形曲线的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。整体造型古朴敦厚、秀美醇和，壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了三“球”重叠之势。从某种意义上来说，“掇球壶”在寿珍手中才达到了真正的“名副其实”和完美的审美效果。“寿珍掇球”在民国初年曾参加美国“巴拿马国际赛会”，这件工艺精湛、形态优美、有着浓郁中华民族文化气息的作品，在该赛会上荣获唯一的“特别优等奖”，为中华民族工艺在世界上增了光。 
宜兴紫砂名扬天下，一壶在手，爱不忍释。历代都名匠辈出，争奇斗胜。其中晚清至民国的程寿珍可谓制壶大家，综合有关资料是这样介绍的：程寿珍(1858—1939)，又名陈寿珍，号冰心道人，宜兴和桥人，太平天国后移居蜀山，被制陶名家邵友庭收为养子，随义父苦学，终成名师。其作品曾获1915年巴拿马国货展会金质奖、1932年美国芝加哥百年开埠纪念国际博览会优秀奖。他终年82岁。其子陈盘根得家传亦为制陶名家，继用其父“冰心道人”等印章。程寿珍的姓氏是一个谜，一作程，另作陈。再仔细一推敲，就会发现程寿珍及其壶的谜团重重。
谜团之一：程寿珍的生卒年代说法不一
程寿珍的生卒年，比较公认的是公元1858—1939；有的资料说是1858—1929，即咸丰八年至民国18年；由此可见其卒年相差10年，如按前一个卒年虚岁算，程寿珍活了82岁，也与流行的说法相吻合。但又有一资料说：“1932年，朱可心、程寿珍、俞国良、吴云根、范福奎等紫砂艺人的作品云龙鼎、掇球、仿古、传炉等均获美国芝加哥博览会优秀奖。”按比较公认的程寿珍生卒年算，程寿珍获奖时为74岁。再看比较典型的两种程寿珍掇球壶24字阳文隶书底印，一款是现藏于宜兴紫砂工艺厂的：“七十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”；另一款是南京博物院珍藏和常州文物商店收藏的：“八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”。如按第一款1932年程寿珍72岁算，和按第二款1932年程寿珍82岁算，那其生年都成问题，反推算来，程寿珍分别是1860年和1850年生的，这与比较公认的1858年生不合。笔者认为，在没有足够的物证外，程寿珍生卒年采用比较公认的公元1858—1939为妥。
谜团之二：程寿珍获过什么奖项
可作参考的有关资料有多则，一是1915年，宜兴紫砂首次在巴拿马国际博览会中获奖。1932年，朱可心、程寿珍、俞国良、吴云根、范福奎等紫砂艺人的作品云龙鼎、掇球、仿古、传炉等均获美国芝加哥博览会优秀奖；二是程寿珍制作的壶曾获1905年南洋劝业会金奖，在巴拿马国际赛会上也获过奖；三是程寿珍，别号冰心道人，擅长制作掇球壶及仿古紫砂壶。所制掇球壶端正完美，稳健丰润，犹如大小双球叠垒，曾获得巴拿马国际赛会和芝加哥博览会的奖状。
我们先了解一下，巴拿马国际博览会和芝加哥博览会怎么回事?
为了庆祝巴拿马运河建成通航，美国国会1911年2月15日通过决议，于1915年在加利福尼亚的旧金山市举办巴拿马国际博览会。美国总统塔夫脱于1912年2月批准了这一决议，向世界各国发出了参展邀请，并派旧金山大商人罗伯特·大赉，专程来华游说中国派员参加巴拿马太平洋万国博览会。1914年，巴拿马博览会又派劝导员爱旦穆专程来华劝导中国赴赛。中国政府于1914年5月作出参展决定，工商部、农林部、教育部、财政部协同负责筹备有关参展事宜。成立筹备巴拿马赛会事务局，任命陈琪为赴美赛会监督兼筹备巴拿马赛会事务局局长。筹赛活动在全国范围内大张旗鼓地展开，报刊杂志也争相报道。在1915年巴拿马太平洋博览会开幕不久，美国政府为了向世界展示美国开发西部所取得的巨大成就，同样以纪念巴拿马运河开通为主题，于1915至1916年之间，在南加州的海滨城市圣迭戈又召开了巴拿马加利福尼亚博览会。世界参展的一些主要国家，其中包括中国，除在旧金山万国博览会开设展览馆外，也大多在圣迭戈的加州博览会上开设了相应的展区。中国展品以农产品为重头，大部分陈列于农业馆中。时至5月，博览会成立展品高级评审委员会，按国际惯例，东道主美国派人出任高级评审委员会的会长和副会长。秘书长经公推，分别由美国、澳大利亚、阿根廷、荷兰、日本、古巴、乌拉圭、中国代表出任。展品评审团由来自世界各国科学、艺术、工商界代表500余人组成，并根据其专长，以展品门类为范畴，分成若干评审组。中国共有16人参加展品评审团。展品评比共设立六个奖项，包括没有奖牌的鼓励奖分为四个等级。即：(甲)大奖章、(乙)荣誉勋章、(丁)金质奖章，以上三个奖项均为一等奖；(戊)银质奖章，为二等奖；(己)铜质奖章，为三等奖；(丙)鼓励奖。8月份，展品评审团评审工作接近尾声，评选结果报高级评审委员会通过并陆续公布获奖展品名录。在整个巴拿马博览会期间，共评出25527个获奖产品，其中实发奖章20344枚，奖状25527张。中国展品获奖章1218枚，其中大奖章62枚，荣誉勋章54枚，金质奖章250枚，为各国获奖之冠。
从中可看出，当时的巴拿马博览会也是个滥奖，光获奖产品达2．55万个。在1218枚获奖章的中国展品中，有宜兴紫砂器，其中有程寿珍制作的紫砂壶。在1932年美国芝加哥百年开埠纪念国际博览会上，朱可心、程寿珍、俞国良、吴云根、范福奎等紫砂艺人的作品云龙鼎、掇球、仿古、传炉等均获美国芝加哥博览会优秀奖。
目前有关材料对1915年巴拿马博览会的名称表述不一，如巴拿马太平洋博览会、巴拿马太平洋万国博览会、美国太平洋巴拿马博览会、旧金山万国博览会、巴拿马国货展会、巴拿马和国货物品展览会等。根据中国赴美赛事监督兼筹备局局长陈琪当年写的《我国参与巴拿马太平洋博览会纪实》一文看，应为巴拿马太平洋博览会。程寿珍制作的紫砂壶获过1905年南洋劝业会金奖、巴拿马太平洋博览会金质奖、1932年美国芝加哥百年开埠纪念国际博览会优秀奖。
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